Aller guten Dinge sind drei

刚刚看了洋洋大观里转的东方早报对芦苇的采访，许多这几年没搞清楚的来龙去脉，渐渐有了点线索。

之所以对这个电影这么感兴趣，是因为和这个电影的导演、摄影以及曾经的演员，有过渊源。而且如果机缘凑巧的话，我也还可能参与电影的摄制过程，甚至在电影中露个小脸啥的，也不是没可能。但是，最后的结果，就是一个拧字。

最早听王安全提起《白鹿原》的时候，还是2003年。那时候王全安带着余男来柏林给《惊蛰》做后期，住在方宇家里，有一次我们走在街上，方宇给我们买了冰激淋，我们一边走一边聊天，王安全说起了《白鹿原》的事。

那个时候，《白鹿原》是要作为电影一百周年的献礼片拍摄的，当时的确如芦苇所说，他看了《惊蛰》，大为赞赏，推荐王全安出任《白鹿原》的导演。王全安当时是有些小激动的。王安全平时喜怒不形于色，非常的淡定，但提起芦苇对他的赏识，也是很有知遇之恩的感觉。要知道当时芦苇因为《霸王别姬》和《活着》已是大名鼎鼎，而王全安除了在《北京你早》里演过汽车司机，以及另外一个不知名的电影以外，才拍过一个叫《月蚀》的艺术电影，虽然也在国外得了奖，但亦是非常非常的小众。而《惊蛰》是他改变类型的一次大转身，拍摄风格非常类似当初张艺谋拍的那个《秋菊打官司》。这个电影得到芦苇的赏识，不能不让他喜出望外。王全安是有野心的。但是，哪个导演没有野心呢。

王全安平时的造型，脑袋上永远扣着一顶白色棒球帽。不知道是因为他光头才戴帽子还是戴了帽子才光头，总之几年来一直不变。原先的白帽子前绣有一棵红色五角星，后来不知道是因为断货了还是什么的，改成了别的图案，但帽子一直是白色的。

王全安为人很沉着，你说他淡定也可以，说话慢条斯理的，但凶起来也很厉害。有次在广场上拍戏，我们都化妆成当地群众的样子，混在当地老百姓中间，也没人注意我们。我还在脑袋上学当地人的样子罩了一个彩色塑料袋挡风沙，衣上穿着买来的当地老百姓的旧衣服，当时正挤在一辆小面包的窗口前跟德国来的灯光聊天——这家伙个子太高太招眼，所以给塞在小面包里。突然背后猛的一嗓子大喝：“看什么看！”把我们吓得避走不及，连老外都直住车里躲。后来一看，原来是老王，他以为是当地老百姓发现了老外拍电影，在那里围观呢。后来认出是我们，才有点不好意思。

王全安主意很定，他认为对的，你很少能跟他辩的。从《惊蛰》起，他一直和德国摄影Lutz合作，诂计也有这方面的原因。有一次拍余男一个镜头，拍到半夜12点多，两个人对角色的理解不一样，思想统一不了，余男也倔，王全安跟她说的状态，她没演，照自己的理解演了，结果拍了十条都没过。最后只好停机。第二天休息过来，余男悄悄告诉我，导演回头想想觉得她是对的。

王全安打定了主意要拍《白鹿原》，因为这是他的机会，难得的机会。如果说拍《惊蛰》算是打游击，那拍《白鹿原》就是成为正规军了。王全安早期的电影，包括《惊蛰》，《纺织姑娘》，甚至到了得柏林金熊奖的《图雅的婚事》，都是只用余男一个正规演员，其他都是当地找的，比如《惊蛰》里面，就找的当地的戏剧演员，有一个甚至是当地的文化局长，真是人材，看他演的，感觉就是民间真是藏龙卧虎，人材济济，可惜他演得最好的一出戏，后来整个儿给剪了。

王全安电影拍到哪儿，演员就找到哪儿，《图雅的婚事》男主演也是当地的。从《团圆》开始，才和其他演员合作。那是在柏林得金熊以后的事。到《白鹿原》更是和大碗儿合作了。所以，如果当时直接从《惊蛰》拍《白鹿原》，那《白鹿原》会拍成什么样不知道，但肯定不会是今天看到的样子。

《白鹿原》本来可以成为王全安的第三部影片，但是好事多磨，从2003年起，到2012年，差不多十年的光阴，中间王全安又拍了《纺织姑娘》，《图雅的婚事》，《团圆》三部电影，除了《纺织姑娘》没送柏林以外，《图雅的婚事》得了金熊，当时和余男一起上台领奖，并深情相吻，到了《团圆》，王全安从已经与之分手的评委余男手里接过了最佳编剧奖，那是2010年。

很有意思的是，芦苇写《白鹿原》剧本，花了几年，易了七稿，而王全安送审的稿子才写了16天，芦苇看了王全安的稿子，对他当《白鹿原》导演的能力完全质疑，而王全安最后却得了柏林最佳编剧奖，外国人和中国人的眼光，真是不一样。难怪高行健得诺贝尔文学奖，中国人也莫名其妙。

龙二 看电影