Aller guten Dinge sind drei

这一八，就八到“二”了，不知道这回能不能写完。接着八。

王全安曾在西影写过很长时间的剧本，《惊蛰》和《纺织姑娘》的剧本就是他自己写的，所以他对自己的剧本很有信心的。芦苇说王全安把暗地里把他自己写的本子送审，跟芦苇完全不打招呼，也不担心芦苇会当场翻脸，以王全安的性格，以及为人处事的方法，他对送审的事这样处理，完全不是意外。可以说，王全安为人处事，为达目的，有时可以不择手段，很多人当过他的棋子，用到就用了，不用也就丢了，但是，大面儿上还算过得去。他最后在电影里要署芦苇的名为编剧，也算是对芦苇的一个交代吧。芦苇领不领他的情，另说。

看对芦苇的采访，芦苇是很生气的，但还是很克制，没有把脸拉下来骂人。从当初芦苇极力推荐王全安，到王全安易稿送审，中间发生了什么，不知道。反正后来不知道为什么又找过陈凯歌，张艺谋，最后王全安正式拍《白鹿原》也是没有再找芦苇。交情就这样了。

从一开始王全安出任导演，到中间退出，再到重当导演，我中间听到的说法是，王全安当时没有选演员的决定权，特别是女主角的人选，2005年前后，王全安心目中的田小娥当然是余男，谈不拢也属正常。

余男从王全安的第一部电影起，就是王唯一的，也是铁定的女主角，王的前期的电影，《惊蛰》、《纺织姑娘》和《图雅的婚事》，剧本基本上是为余男一个人量身定做的，所有其他演员，都是非专业演员，很多好的，出彩的别人的戏，为了不掩余男光芒，也基本上都砍掉了，余男本人也是一个很好的演员，好强，演戏也不怕吃苦。他们两人从一开始就是情侣，只不过一直比较低调，也不屑靠炒作出名。

奇怪的是，自从王全安和张雨绮在一起以后，反而经常看到张在网上晒戒指，度蜜月啦，庆生什么的，大秀恩爱，很有炒作之嫌。

王全安的《白鹿原》，其实走的还是王全安一惯的路子，重点观注的一如既往还是女性，田小娥是当然的女主角，而且拍情色戏，这是王全安一拿到《白鹿原》就决定的。只是女主演从余男换成了张雨绮。

说实话，看王全安的电影，我很难投入。《月蚀》是找不到，没看过，看《惊蛰》的时候，我脑子里尽是这个镜头是怎么怎么拍出来的，《纺织姑娘》甚至得金熊的《图雅的婚事》，都进不了戏，可能演员太熟了。看《团圆》，我自己就是上海人，卢燕演得倒是很到位，但是那位台湾来的男演员，太夸张了，特别是唱歌那段，实在看不下去。

《白鹿原》，我是在柏林电影节上看的，《白鹿原》送这次柏林影展，听说也是十分惊险，是送片最后一天给的片子，而且听说国内并没有批下来。但是王全安曾经说过，电影局里的都是哥儿们，想来虽然麻烦，但最后总是能搞定的。果然回国以后，也没什么，照样公映。

我看的不是220分钟那版，但也有3个小时，剧情到日本飞机轰炸就嘎然而止。啥泡枣啥喝尿的都看到了，没觉得这些情节非拍不可，芦苇说是东拼西凑，我觉得是抓不住重点。一直的感觉，王全安拍电影太琐碎，什么都想照顾到，反而哪里都不突出。这样的拍法，拍生活片，纪实片，也许没有问题，但拍《白鹿原》，整个戏就是立不起来。看完电影，回头想想，一个完整的形象都没有。张丰毅演白嘉轩，太用力，全身肌肉都绷得紧紧的，看着那叫一个累。倒是演鹿子霖的那个，演得自如些。田小娥完全没有什么内心戏，光在做戏了。演黑娃那个，原来在《士兵出击》（王宝强演的那部）很出彩的，这部戏里那个别扭，扭曲。反正人物拧不到一起，各演各的没有互动。有些细节虽好，但是撑不起整个戏来。

总之，电影完全达不到小说的高度，不过，这在小说改编的电影，也是很正常。不过对王全安来说，也许非常可惜。所谓成也萧何，败也萧何。陈凯歌的《霸王别姬》，是他拍过的最好的电影，张艺谋的《活着》，是我看到的中国最好的电影。而这两个电影的剧本都是芦苇。

王全安是很有点迷信的。《白鹿原》里的张雨绮，其中有个镜头，是从上往下拍的，突然之间，我感觉，她的脸，从宽宽的脑门一直往下到鼻子，真象一头鹿呀！

一定会再看220分钟的版本。也许到时候会有不一样的说法。

龙二 看电影