60届柏林电影节（四）之山田洋次
柏林电影节都过去很久了，我的功课还没还清。呵呵，如果再不写，可能就忘了。
不过也好，会忘掉的，可不就是让他忘掉吗。
说回柏林电影节。嗯，如果说，目前这个世界上还有一个很古典很儒家的导演，很可惜，他不在中国，他在日本。他的名字叫山田洋次。
自从在53届柏林电影节上看了《黄昏的清兵卫》以后，我对这个小老头就非常注意，可以说，黄昏的清兵卫，是我少数最喜欢的电影之一。
05年他又有一个类似的电影《隐剑鬼爪》，也是讲武士的，但是比黄昏的清兵卫要阴郁一点。
08年的《母亲》我没有去看，今年有时间，看了他的《弟弟》。《弟弟》虽然不是山田洋次最好的作品，但是他的水准在那里，去看的人是不会失望的。
《弟弟》是闭幕式电影，电影宫里1600多个位子，差不多都满了。这里要提一提柏林电影宫，电影宫是柏林电影节的主会场，只有一个影厅，上下三层，银幕长宽20X8M，外面的楼层上下六层，以借观众出入。这样的电影院，这次柏林电影节优惠票居然3，5欧元就可以买到，比国内便宜太多太多。
《弟弟》是一个哀伤的故事，但是整个电影一如继往秉承山田洋次诙谐，淡雅风格，“怨而不怒，哀而不伤”。日本另一个著名的导演和演员北野武也在其中串了一个角色，如果有决定权，我倒很愿意给他发一个最佳男配角奖的。
不知道为什么，山田洋次虽然很积极地参加柏林电影节，但他的电影却一直没有得过金熊奖。山田洋次本人倒在这届电影节上得了“金摄影机奖”(特殊贡献奖)。可见柏林电影节很有问题。柏林电影节政治性太强，不能算是纯粹的电影艺术节，当然这和柏林电影节的历史有关。有时间白活白活这个。
山田洋次虽然是个标准的日本人，我诂计，他个子大概只有一米五，站出来跟某中学校工差不多的感觉，但是不影响我对他的尊敬。
特别值得一提的是，这次他还带来了另一个电影在青年论坛里放映，这部电影是由他06年在日本成立的电影学校的师生共同拍摄的，讲述的是一个发生在曾经是日本旧片场的一条小商业街上的故事。山田洋次也把名字属在导演一栏。这跟有的导师把名字属在学生论文里不一样，这样的属名法，大有以自己的名气提升这部学生电影人气的目的。电影放完以后，山田洋次也亲自和师生们一起走上舞台，讲述这个电影，推荐自己的学生，对后辈殷殷扶持之意，溢于言表。
台湾的侯孝贤在这次电影节上也有类似的属名，他作为了台湾新晋导演侯季然执导的影片《有一天》监制。这个电影也在青年论坛上放映，在片后剧组成员与观众交流的时候，侯季然也明确说了，侯孝贤其实只是推荐了电影的剪辑人等，并没有具体参与影片的拍摄工作，但是侯本人对后辈的支持是不言而喻的。
我倒是想不出，在中国大陆有哪个导演肯这样提携后辈的。一代代的好象都是孤军作战。
我也喜欢黄昏的清兵卫，找时间写一篇。
嗯哪~